601.（原诗）：
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
——杜牧《寄扬州韩绰判官》
注：杜牧于大和七年至九年（833-835）曾在淮南节度使牛僧孺幕中作推官，后来转为掌书记。此诗当作于他离开江南之后。
【仿评】（隐题）
二十四桥明月夜，
玉人何处教吹箫。
——致杜牧6.
离别的滋味，一个
愁字，锁在眉头
渐行渐
远的身影，揪痛了神经
渐远渐长的思情
无法用言语，道出
穷尽山水，穷不尽两地离殇
迢遥的征途
迢遥的梦，滚滚袭来萧萧的风
不问归程何年？从此
断了音讯，二十四桥明月夜
如二十四个节气
春去又秋来，一江春
水流向东，恰似玉人离愁
602.（原诗）：
弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。
几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。
——杜牧《题木兰庙》
注：此诗运用烘托手法，使木兰和王昭君灵犀一点，神交千载，倍觉委婉动人。这正是这首诗值得特别称许之处。 拂云堆，在今内蒙古自治区的乌拉特西北，堆上有神祠。明妃，即自请和番的王昭君。
【仿评】
亦真亦梦
运笔尤为巧妙
一主一辅
相互衬托创新
正好契合戎昱《咏史》
社稷依明主
安危托妇人
从军和番巾帼英雄
603.（原诗）：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
——杜牧《赠别二首》（其一）
注：诗从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之【尊题】”。诗中后两句的修辞就是“尊题格”。
【仿评】（隐题）
空，不着一个“美”字而凸显娇媚
灵，不用一个“卿”字却尽得风流
清清爽爽，如一枝豆蔻梢头二月初
妙不可言，珠帘下娉娉袅袅十三余
604.（原诗）：
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
——杜牧《赠别二首》（其一）
注：这首诗抒写了留恋惜别的心情。不用“悲”、“愁”等字，却写的坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。诗人借助抒情，正如刘勰所说的“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙-物色》）。以“蜡烛有心”、“替人垂泪”，拟人化地表现了离别的伤情，深沉、真挚，余韵不尽。 杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，从此可见一斑。
【仿评】（隐题）
多
情的蜡烛一心在燃烧
却留不住缠绵的夜晚
似一对儿分别的情侣
总是把一腔眷恋幻化
无
情的黯然魂销和迷离
605.（原诗）：
南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。
正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？
——杜牧《南陵道中》
注：杜牧在文宗开成年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约写于任职宣州期间。
【仿评】 （隐题）
索寞无聊之际，忽见的——
红
袖飘动灯一盏，
凭栏点亮羁旅人。
江中孤望
楼边景，隔岸青山色欲燃——
606.（原诗）：
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
——杜牧《遣怀》
注：这首诗，是杜牧追忆在扬州当幕僚时那段生活的抒情之作。前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之。”（胡震亨《唐寅癸签》），此句可谓深得其中奥妙。
【仿评】 （隐题）
十
年蹉跎浪形骸
一无所成倍
觉哀。不堪回首寄篱下，
扬州扬
州梦不再！
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